Portrait de Bartolini

MI.28.2.2

INGRES Jean-Auguste-Dominique En savoir plus

• Lieu de naissance Montauban
• Date de naissance 29/08/1780
• Lieu de décès Paris
• Date de décès 14/01/1867
• Nationalité / Culture Française
• Fonction Peintre
• Fonction Dessinateur
• Fonction Graveur

Création

| Peintre

| 1806

| Paris

Peinture à l'huile

| Toile

| Peinture à l'huile sur toile

Signé et daté

| En bas à gauche

| J. Ingres, pinxit 1806

Inscription

| En haut à droite

| Laurenzo Bartolini sculptor Florentinus - Anno XIII

Marquage numéro d'inventaire

| Sur l'objet

Hauteur en cm : 98

| Largeur en cm : 80

| Hauteur avec cadre en cm : 127

| Largeur avec cadre en cm : 110

| Epaisseur en cm : 8

Collection de l'artiste

BARTOLINI Lorenzo En savoir plus

• Auteur / Exécutant
• Personne représentée / citée
• Utilisateur / Collectionneur
• BARTOLINI
• Lorenzo
• Lieu de naissanceVernio
• Date de naissance07/01/1777
• Lieu de décèsFlorence
• Date de décès20/01/1850
• Nationalité / CultureItalienne
• FonctionSculpteur
• Notice biographiqueFils d'un maréchal-ferrant, selon Bénézit, il alla, après des études à l'Académie de Florence, à Paris en 1797 affiner ses compétences en tant que modélisateur en albâtre : il y étudia la peinture avec Desmarets et la sculpture dans l’atelier de François-Frédéric Lemot.
  
  Il remporta le deuxième prix de l'Académie en 1803 avec le bas-relief Cleobis et Biton, et fut au nombre des sculpteurs qui travaillèrent aux décorations de la colonne érigée place Vendôme, en exécutant le bas-relief de la Bataille d'Austerlitz. Il fit de nombreuses petites pièces pour l'écrivain Vivant Denon et les bustes des compositeurs Méhul et Cherubini, mais son grand patron fut Napoléon, pour lequel il modela un buste colossal.
  
  L’empereur et sa sœur Élisa Baciocchi le nommèrent en 1807 directeur de l’Académie de sculpture de Carrara, en dépit de l'opposition des artistes locaux, où il fut sculpteur officiel de la famille Bonaparte.
  
  En 1815, après la chute de Napoléon, il retourna à Florence : il vécut quelques années difficiles à cause de sa compromission avec le régime bonapartiste, mais son talent d’artiste lui permit de faire oublier son passé politique. Vers 1818, il sculpta l'Ammostatore (celui qui fait le moût), un enfant qui écrase le raisin, basé sur Donatello et Verrocchio, avec une observation attentive de la réalité et un modelage de délicate finesse.
  
  
  Du 1824 c’est le groupe sculpté de la Carità educatrice, conçu pour une chapelle de la Villa di Poggio Imperiale, mais aujourd'hui conservé dans le Galerie Palatine au Palazzo Pitti.
  
  En 1830 les fils de Nicolas Demidoff, Anatolij et Pëtr, lui commandèrent un monument à la mémoire de leur père, prince de san Donato qui depuis 1871 s’élève place Demidoff à Florence ; l'œuvre se compose de cinq groupes de figures — seul celui de la Beneficenza est entièrement de la main de Bartolini — et a été complétée par son élève Romano Romanelli. Bartolini ayant utilisé un marbre particulièrement prisé, le zuccherino, mais friable à l’eau, il fut nécessaire de protéger le monument par un toit.
  
  Nommé en 1839 professeur de l’Académie des Beaux-arts de Florence, il y diffusa son style puriste, plus lié à la nature que les choix idéalisateurs néoclassiques.
  
  Une de ses œuvres les plus connues est La fiducia in Dio (La confiance en Dieu, 1835), conservée au Museo Poldi Pezzoli de Milan qui, bien que inspirée à la Madeleine pénitente de Canova, s'écarte sensiblement de la sculpture néoclassique vers une inspiration plus naturelle. La sculpture fut commandée par Rosa Trivulzio Poldi Pezzoli - dont la famille avait déjà commandé un buste de la Marquise – veuve de son mari Giuseppe Poldi Pezzoli en 1833.
  
  Son dernier travail important fut le monument funéraire de la princesse polonaise Sophie Zamojska, dans la basilique de Santa Croce à Florence, terminé en 1844.
  
  « Bartolini délaissa progressivement les thématiques et les prescriptions formelles du néoclassicisme, en cherchant une inspiration naturaliste dans les sculpteurs toscanes du xve siècle, en particulier en Desiderio da Settignano. Il réussit à sensibiliser en surface, mais non pas à modifier en structure, la forme strictement volumétrique des adeptes plus directes de Canova. Il adopta des schémas de composition plus mûrs, il modula les surfaces pour obtenir des lumières plus variées, en ménageant les ombres et graduant les nuances de clair-obscur ; de cette forme plus animée, il fit émerger coins à peine arrondis, points et glissements de lumière entre des ombres plus douces. Son choix de style anticipe la tendance à remettre en valeur, après la dogmatisme formel néoclassique, un discours (toscane, bien sûr) moins théorique et plus historique. Mais si plus tard les Macchiaioli feront de cette tendance une réelle recherche figurative, Bartolini fit plus une question d'éloquence que de langage »
  
  — C. G. Argan, L'arte moderna. 1770-1970, Sansoni, Florence 1970.
  
  L'ensemble des modèles et des études de son atelier ont été placés dans une gypsothèque intitulée à son nom de la galerie de l'Académie des Beaux-Arts de Florence ; le Bénézit cite d'autres œuvres au musée Pitti en 1948.
  
  Bartolini mourut en 1850 et fut enterré dans la chapelle de Saint-Luc de la basilique de la SS. Annunziata à Florence.
  
  Ingres fit deux portraits de son ami, un à Paris en 1806 (Montauban, Musée Ingres) et un autre à Florence en 1820.

Collection privée

Del CASTILLO Jacques Drake En savoir plus

• Utilisateur / Collectionneur
• Del CASTILLO
• Jacques Drake

Collection privée

GIBOUR En savoir plus

• Utilisateur / Collectionneur
• GIBOUR

Collection privée

FERRAND En savoir plus

• Utilisateur / Collectionneur
• FERRAND

Collection privée

LAPAUZE Henry En savoir plus

• Utilisateur / Collectionneur
• Personne représentée / citée
• LAPAUZE
• Henry

Cahiers IX et X

Blanc, 1870 En savoir plus

• Blanc Charles, Ingres sa vie et ses ouvrages, Paris, 1870

Blanc Charles, Ingres sa vie et ses ouvrages, Paris, 1870

OI.1028 Ingres. Sa vie, ses travaux, sa doctrine. Daprès les notes manuscrites et les lettres du maîtres En savoir plus

• Identification OI.1028
• Paris
• 08/10/1870

OI.1020 Ingres d'après une correspondance inédite En savoir plus

• Identification OI.1020
• Paris
• 1909

Ingres, sa vie et son œuvre (1780- 1867), d’après des documents inédits En savoir plus

• Paris
• 1911

Tinti, 1936 En savoir plus

• Tinti Mario, Lorenzo Bartolini, Rome, 1936

Tinti Mario, Lorenzo Bartolini, Rome, 1936

Alazard, 1957 En savoir plus

• Ingres et l'Italie, Bulletin du musée Ingres, n°3 - décembre 1957

Ingres et l'Italie, Bulletin du musée Ingres, n°3 - décembre 1957

Méras, 1967 En savoir plus

• Ingres et l'Italie, Bulletin du musée Ingres, n°21 - décembre 1967

Ingres et l'Italie, Bulletin du musée Ingres, n°21 - décembre 1967

Hubert, 1964 En savoir plus

• Hubert Gérard, La sculpture dans l'Italie napolitaine, Paris, 1964

Hubert Gérard, La sculpture dans l'Italie napolitaine, Paris, 1964

Naef, 1968 En savoir plus

• Encore les demoiselles Harvey, Bulletin du musée Ingres, n°23 - juillet 1968

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Naef, 1979 En savoir plus

• Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D. Ingres, Benteli Verlag, Berne, 1977, volume I

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OI.5262 Tout l’oeuvre peint d’Ingres En savoir plus

• Identification OI.5262
• Flammarion
• 1984

CE.2006.009 Ingres et l'Antique En savoir plus

• Identification CE.2006.009
• 2006
• Catalogue d'exposition, Montauban, musée Ingres, 15/06/2006 - 15/09/2006 et Arles 02/10/2006 - 02/01/2007

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OI.5572 Ingres En savoir plus

• Identification OI.5572
• Phaidon
• Paris
• 2008

II, Ingres : autour des peintures du musée de Montauban En savoir plus

• Montauban, musée Ingres
• 2007

CE.2009.009.1 Ingres et les modernes En savoir plus

• Identification CE.2009.009.1
• Montauban, musée Ingres
• 2009
• Jean-Pierre Cuzin, Dimitri Salmon, Florence Viguier-Dutheil, Somogy édition d'art, Paris, 2008

Jean-Pierre Cuzin, Dimitri Salmon, Florence Viguier-Dutheil, Somogy édition d'art, Paris, 2008

CM.I.019 Le musée Ingres Bourdelle. Histoire et collections En savoir plus

• Identification CM.I.019
• Montauban, musée Ingres Bourdelle
• 2019

Ingres et son temps Montauban, musée Ingres 24/06/1967 15/09/1967

Sydney/Melbourne, 1980-81

Ingres Tokyo 1981 1981

Paris, 1985

Alain Fournier et les peintres Albi 1986 1986

Tokyo, 1987

Florence, 2001

Ingres et l'Antique Montauban, musée Ingres 15/06/2006 17/09/2006

Ingres et les Modernes Montauban, musée Ingres 03/07/2009 04/10/2009

Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale Florence 31/05/2011 06/11/2011

Paris (musée Marmottant), 2013-2014

Ingres et la vie artistique au temps de Bonaparte Milan 22/02/2019 16/06/2019

Ingres et l'Antique Arles, musée de l'Arles et de la Provence antiques 02/10/2006 02/01/2007

MI.2006.0.4.3 Tête de Sarapis

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